公视时代迷你剧「奇蹟的女儿」由导演郑文堂执导,谈及拍摄时代剧困境,郑文堂坦言,把时代气氛做出来是最困难的,建议政府要积极保存、活化硬体,让影视工业得以拍摄使用。

「奇蹟的女儿」改编自作家杨青矗的「工厂女儿圈」,透过镜头聚焦1970年代加工出口区的「女工」,还原当年真实场景,探讨女性在职场的辛酸血泪。该剧首播最高收视冲破1,就连总统蔡英文都透过脸书推荐:「年轻朋友可以约父母或长辈,一起看优质台剧,也一起了解台湾历史。」今晚10时播映第4集最终回。

谈及拍摄时代剧的困境,郑文堂日前在台北接受中央社记者专访表示,除了技术面之外,最大的困难就是场景,剧组费尽心思搜寻场景、道具,努力把时代的气氛做出来,不过整体来看,大至工厂环境,小至历史物品,尽管用心贴近真实还原,影像里所呈现的仍是后人所建置、陈设出来的。

公视时代迷你剧「奇蹟的女儿」由导演郑文堂执导,首 集出现的铁皮巴士,载满刚毕业的「准女工」进入加工 出口区报到,短短几幕让观众恍若掉进1970年代里。 (公视提供)

郑文堂感慨说,台湾是个不留历史的地方,「不管有意或无意,那些老房子能拆就拆、能毁掉的毁掉、能改建的改建,这是台湾在历史的建构上很严重的一块」。

面对历史所留下来的种种痕迹,郑文堂表示,许多物品尽管被留存,却被当成供在文物馆的展品,而没有活化的思维,「它是文化留存的东西,不是放在玻璃柜里的展示品,它能拿来变成新的影像被记录下来,尤其在影视行业里面,更应该例外」。

「奇蹟的女儿」首集出现的铁皮巴士,载满刚毕业的「准女工」们进入加工出口区报到,短短几幕让观众恍若掉进1970年代的场景里。郑文堂指出,目前全台湾只剩两辆,一辆在南投,一辆在高雄桥头展示用,许久都没再开动。

公视时代迷你剧「奇蹟的女儿」,聚焦1970年代加工出 口区的「女工」,探讨女性在职场的辛酸血泪,饰演女 工的演员温贞菱(右)和姚淳耀(左2)在剧中因纠纷 大打出手。为还原当年真实场景,片场陈设的装饰也十 分具有时代感。 (公视提供)

为了还原当年历史感,剧组用拖车把位在桥头的巴士运到拍摄片场所在地前镇,重新布置外壳,在拍戏的几个小时内修好,并把加工出口区的样貌贴上去,还特地找来开过老旧巴士经验的司机来驾驶。

「那是一部不能开的车,我们想办法让它动起来,但是只能动一段距离,一冒烟就要赶快加水。」忆及当时在片场的情景,郑文堂趣味形容,有点像是要逃难却发不动车子,当大伙们一听到引擎声发动,全剧组都在欢呼,郑文堂摇摇头笑说:「我们都这么老了还像小孩一样。」

要让旧巴士重新行驶入镜,就像是与一部老车的生命在拔河,往往非观众透过戏里看到的那么容易,郑文堂坦言,曾思考若车子真的发不动,考虑过用拖车拉着一条很长的钢缆拖着走,后制再把线修掉。不过郑文堂淡淡地说:「角度问题,拖起来不像。」

公视时代迷你剧「奇蹟的女儿」由导演郑文堂执导,改 编自作家杨青矗的「工厂女儿圈」,透过镜头聚焦1970 年代加工出口区的「女工」,探讨女性在职场的辛酸血 泪。 (公视提供)

时代剧的确有它的拍摄难度,但呈现给观众的魅力难以想像,面对诸如此类的拍摄困境,郑文堂希望,政府能提供更多资源,同时建议政府积极保存硬体,有机会的话供影视行业得以活用,而非成为提供观光用的文物馆,「留下来是为了拍片,而不是参观」。

郑文堂强调,变成文物馆没有不好,但往往会让剧组拍戏过程困难重重,他认为:「这是最需要做的,也是政府做得到的。」

除了力求场景还原真实,人物角色也是戏剧的关键。「奇蹟的女儿」分别找来去年夺下金钟奖迷你剧集女主角的温贞菱、获金钟戏剧节目女配角奖的孙可芳,还有2016年以「一把青」拿下金钟戏剧节目新进演员奖的连俞涵,3人皆饰演离开农村踏入工厂的少女,个性相异的她们却也各自面临生活、社会的巨大转变。

在郑文堂眼中,这3名实力派新生代演员表现让他十分惊艳,「这些演员有时候比我还ㄍㄧㄥ,我觉得好像可以的东西,她们还不觉得可以,自我要求很高」。

谈及温贞菱饰演为了养家放弃当作家梦想的女工,郑文堂称赞,她某种程度的坚持是对表演的固执,「虽然我年纪比较资深,可是我还是会紧张,那个紧张是来自她的坚持」。开拍后面临与时间赛跑的压力之下,对于年轻演员的提问,郑文堂会先准备好,「如果哪些东西过不去我要怎么说服」,对他而言也是一个好的经验。

面对个性相对安静的连俞涵,郑文堂说,他会把一块空间留给她,有时则要有一条线拉着她往一个方向走;至于孙可芳的表演,郑文堂认为,她有属于她的调子,某种程度上希望她不要太跳,「我比较像无形的盖子,让她表演刚好就好」。

「奇蹟的女儿」开播后,吸引许多当年这些女工们的下一代关注戏剧,观众不仅能透过这样的时代剧,感受那个时代的种种氛围,透过郑文堂的镜头,同时感受在「经济奇蹟」光芒下,女性劳动者隐身在繁华背后的人生百态。

来源:中央社

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